《空房间》——心灵的避世居所

《空房间》——心灵的避世居所

空荡寂静的街道旁，一年轻男子漫不经心的出现在众家门口，每每驻足之处，随即塞上一张张销单后便又骑踏而去……
静谧的夜晚，晚风拂起丝丝衣袖，霓虹灯下的城市显得异常清幽，一股旷外秀息袭入鼻腔，心脏不禁斗然伸缩，瑟瑟起伏……

城市给人的触感是无止的喧嚣，漫长的轰鸣声，还有人与人之间绵连不尽的争强斗狠、尔虞我诈……电影《空房间》（又名《空房诱奸》）却无疑别开生面的透视了关乎城市难为发掘的光亮一角，有意无意的避开了那些社会人群、城市纷扰以及家常琐事，将平行的两个人偶然的交集在了一起，受伤的女人，孤寂漂泊的浪子，两颗遗世的心，在缓缓流泻的光影下微妙碰撞，度过了一段短暂却永恒的爱的旅途。

每当男子潜入久无人居的居民家中之时，他好似一个与世隔绝的隐者，好奇与自满，安分与责任，纯真略显驳杂，他的心绪随着女子那双注满怜惜渴望爱的一刻凝望而瞬间怦然心动、心生爱怜，那一刻，他的灵魂，犹如被召唤至天堂直到融化暖尽……

不期的邂逅，女子决绝的心灵，彷徨的身躯，对于瞬时来访的男子充满无限寄寓，无助的她亟待需要一双充满温暖的手心给予扶持和呵护。所谓“罗曼蒂克，一见钟情”或许说的太过凌然，但如若言之“同是天涯沦落人，彼此心灵有感应”也许相映于此时此刻的他们，于是乎，随着一声轰隆响绝……女人坐在了男人背后，不需过多言语，勿须多少手势，只要一霎那的凝望，深深地回眸，简单的表情，一切便可了然于心。

女子的脱离预示着今后的居无定所，与男子携手漂泊相依……车子戛然止处，停歇下来，男人便会连续不断的抛练球技，力道沉稳刚健，身形有版有型，目光如炬，并带有些许愤然，一颗坚毅刚强的心好似在袅袅兮兮的月光下挪动着，与女子急需爱怜的柔弱心灵连成一道天边的风景线，煞是清幽绝俗，朴质无华……

这样日复一日的接触之后，依旧只是默默注视着、并行着，丝毫没有一丝话语，尘世于他们而言，全然无视，亦丝毫不为所动。女人是男人渴求和护爱的一朵“娇花”，男人是女人全部的依附，每当男人停息击球之时，女子竟不自然的挡于跟前，作委屈状，看罢后的男子当然心生不忍——显然，他们正逐步渗透渐嫌隙融化……

循迹不难发现，照片在片中有着不可忽视的作用，尤对电影的叙事格局加以推进的同时，更将影片的画面质感和戏剧情调渲染的恰到好处。他们像一对“乱世”儿女，无处匿身，更无固定的避世居所……夜幕临近，只得一次次茫然不迭的穿梭于城市的家家户户，寻找安身的下榻处。多番摩擦后的二人渐渐献出了各自的躯体，由肉体的激情渐而转向心灵的交接，一个动作，一张表情，一个眼神，互以慰藉，既像平常夫妻家，又异于生活中的爱人，他们已然浑然一体。

然而料似安逸的生活并没有脱离现实的束缚，耐人寻味的是，所居之处，男人和女人便会争相留下自己的“影像”，好似“江湖好汉”留名，一如尘世间一对“行者”，又相形于不容于世正自隐逸的神秘高人。昏暗的室内，镜头以一张张奇形怪状的照片为基点，预示着二人一次次的遭遇和磕绊，它犹如上帝之手，一步步将他们尴尬的命运推向高潮……这种影像布局与人物剧情的完美融合，其构思之精之妙，无不隐现导演不凡的艺术造诣。

当残酷的命运终于向二人袭来时，影片的叙事基调依然是“静中之静”，生离死别、痛彻心扉的人生境遇，恐怕只有他们自己心知……监狱内的晃影，板凳上的回恋，灵魂的晃动和心灵的瓶颈，两颗决绝的心已达极限。
影片结尾，导演金基德用独到的手法将两具飘离的身躯招致一起，一如平素，也像往常，现实与迷梦，灵魂与胴体，秤杆上的两人交织在了一起，恍若隔世……我欣慰，我揪心，我难过……好一出迷情惊梦！