《昏睡》所谓生活的真谛与意蕴

      探秘生活的真谛，追寻存在的意蕴。臧克家云：有的人活着，他已经死了。其实在垂死挣扎的无奈边缘，隶属昏睡的人群为数更多更繁杂。当波兰电影导演Magdalena Piekorz敏锐地将镜头对准中产阶级的心态后，以《昏睡》引发的社会现实问题尤为耐人韵味。电影叙事框架采用90年代最独特的段落架构方式，三段故事、三个话题串联起一个大剧本、大主题。每每观摩类似框架电影，总渴求多段交叉故事的直面冲击。导演的驾驭水准令我们尤为惊艳，落幕处三个片段的主角于藕断丝连的干系聚集在医院床边的刹那，导演的情感与电影力量全部迸发，段落式的剧本主旨终于将点滴思绪聚成了影迷观众心中沉重的巨石。



      段落式的叙事方式虽归为新贵，但鲜有导演去尝试触及，单纯从技术角度来讲，段落式需要精细剧本和导演的卓有成效的工作态度，据载墨西哥风格导演伊纳里多在三年时间修改了36稿剧本，只为《爱情是狗娘》横空出世的惊人一瞥。其实关于这些，刻苦钻研的导演与编剧或许都能克服和甚至超越，但他们缺少的是对现实世界的准确批判，以及如何挖掘社会问题症状结合点。Magdalena Piekorz很细致，他娓娓讲述波兰小国的诟病和浮躁心态，简约明朗地串联起来就是人生观和价值观。导演选取了“昏睡”为三个故事的中心线索，从深层面来讲拔高了电影的思想，升华为现实主义电影的成功典范。



      Adam刚踏上医生岗位的毕业生，Robert深陷瓶颈的作家，Róza过了气的舞台演员。导演选取了三个波兰中产阶级的范例，分别通过他们的性别取向、贪财丧情和婚外恋情勾勒出波兰国度的典型社会现象。其中Adam与Robert相遇的身份是年轻医生与绝症病患，Robert与Róza擦出火花的原因是由于寂寞与无助。三名主角的碰撞来源Robert的临别遗言：我一直一天天地推迟着自己想要的生活。人间无情，时间无痕。当我们昏睡般地将沙漏钟砸碎的时候，谎言犹似幽灵占据了人们的心理。或许谎言就是昏睡梦境中的唯一语言表白！Róza在心脏负荷过重的状态下，屡屡席地而眠，丈夫第三恋情的行径片刻忘却。而Robert和Adam却需要用谎言来掩饰自己的病情和“非常”男友，许多人会讲，Magdalena Piekorz的欲望是挣破谎言的束缚，还原现实社会的真实意义。我却感觉，既然昏睡状态广泛存在，既有其存在的现实道理，尤为重要因素在于波兰国度的人群太过浮躁和愤怒。



      整个《昏睡》的所有演员角色都是城市浮躁的组成分子。Adam父亲大男子主义盛行，开篇就是提着香槟酒的一股杀气。而Robert的岳父，作为政府重要议员，更甚嚣张跋扈，在政界中大放阙词，在家庭中胡乱指责。Róza的丈夫直接脱离夫妻情感，转而投向情人的怀抱，在丈夫的言辞中也能体会情人的烦躁与蛮横，似乎整个世界陷入了心理末日情结。由此一批青少年得不到家庭的教育灌输和社会的正确引导，诸如Adam同性男友般终日以偷窃为生，为街舞为乐。久而久之，社会必将产生划时代的剧变。



      如何拯救是个问题，冲破谎言非常困难，那就围绕生活的真谛和意蕴来谋划人生。其实导演也没有刻意的安排哲理学术性的说教，多的是顺其自然的转变。所以在镜头中，出现了Adam与同性男友逃脱黑社会的奔跑，Robert念着理想远离喧嚣的静谧与Róza治愈嗜睡症的痛彻。静静地，滑翔伞冲入云霄，天空没有阳光、没有生机，Magdalena Piekorz始终将滑翔伞停滞在无与伦比的长镜头中，瞬间滑翔者抛洒出Robert粉状的骨灰颗粒，随风滑落营造一股凄美的画面。寓意Robert的临终遗言将笼罩在国民的肌肤上，还是他的遭遇将被无限地扩大，导致大批社会悲剧？我想是前者的可能性高些吧，毕竟被过多谎言而迷惑双眸的昏睡状态，是Magdalena Piekorz所不愿希冀的。