《狂野目标》：化腐朽为神奇的英式幽默

相比于张扬露骨的美式幽默，英式幽默总是那么含蓄深沉，然而稍显刻板的表情和彬彬有礼的行为之下往往是令人捧腹的事件结果，《狂野目标》这个并不新鲜的故事，就是在这样的英国模式下呈现出不一样的风采。同样是关于杀手的电影，《狂野目标》自然不能与《杀手没有假期》的幽冷中的从容、喜悦中的哀伤和华美中的黑色相提并论，但是本片的轻松自然皆大欢喜亦足以娱情冶性，说英国幽默让这部电影化腐朽为神奇亦不为过。



职业杀手——而且是顶尖的——维克多（比尔.奈伊）的职业素养和工作能力没有问题，他的问题在于刻板的毫无乐趣的生活；作为一个时尚骗子和妖娆小偷的罗丝（艾米利.勃朗特）的生活技能也没有问题，问题在于她始终找不到确切目标和归宿。尽管喜剧电影一向可以堂而皇之地让所有不合逻辑的故事变得理所当然并且没有多少人去计较它的合理性，但是杀手维克多在受命追杀罗丝的时候，一不留神被小罗的妖娆美丽和年轻活泼迷住，而小罗也在不经意间发现这个木讷死板但又本领高强的老男人居然是如此具有安全感，看到这一步谁还能说仅仅这是喜剧电影创造的特别爱情呢？从本质上说，这样的爱情符合人们的心理逻辑，从而它非常具有现实性。而现实的情况就是老男人往往喜欢年轻美女，因为他们功成名就，已经拥有的成就感和自豪感却换不来早已流逝在或荒唐或苦痛的往日时光中的青春岁月，因此老男人们愿意也极易喜欢青春美女，撇开比较庸俗的那种美女所带来的虚荣感和成就感不谈，还有一个重要原因是他们能从对方身上感受到健康的美丽的活力，所以当维克多一次次举枪向放肆浪荡的罗丝瞄准时，他的内心开始被这个独特的年轻女人所融化，于是他自己毁掉了母亲引以为傲的家族事业——职业杀手，或者也可以说他拯救了自己的生活。而罗丝在慌不择路的逃亡过程中抓住维克多这根本来是要她命的救命稻草时，不经意间发现自己无论是生理上还是心理上都有了足够的安全感，于是荒唐的岁月可以就此结束。



在我们一般的认识上，电影的构成要素是影像的变化，声音只是一个辅助手段，但是，在有声电影出现以来，电影声音越来越体现出它的强大威力，而且处理巧妙的话，声音能起到意想不到的效果。《狂野目标》的喜剧效果很大程度上来自于含而不露的场面调度，在这部关于杀手的电影中，枪杀行动是少不了的，但是除了最后一场戏之外，无论是维克多也好还是他的对手迪克森（马丁.弗瑞曼）杀人时都是只闻其声不见其行，枪响之后，对方应声而倒，我们看不见尸体，看到的只是这两个杀手脸上不同的表情，尤其是迪克森那种志得意满不怀好意的笑容更是令人哑然失笑，在这个时候演员的表情和其他剧情内的声音的组合构成了那种韵味十足的喜剧场面。而关于声音的特殊效用最明显的一场戏就是维克多在追杀罗丝时，不小心地听了罗丝在房事中夸张的呻吟，我们从维克多听着这种呻吟时脸上不停变化的无奈表情，深深地感受到了他从来没有遇到过的窘境。一个高级杀手被一个无知无畏的女人搞得无可奈何时，那种身份和处境的严重不相称就传达出了最佳的喜剧效果。仅从声音的巧妙设置上，就能体现出英国喜剧过人之处，更不消说那些令人捧腹的冷幽默对白了。



千面老戏骨比尔.奈伊、妖娆大美女艾米利.勃朗特、性格小男生鲁伯特.格林特，当然还有锦上添花的且天生具有喜感的马丁.弗瑞曼，这些人搭配到一起，让这部电影的喜剧效果出奇的好。其他老演员自不必说，鲁伯特.格林特在《哈利.波特》中就表现出少年老成的喜剧天赋，在这部《狂野目标》中，他是一个横插一杠子的搅局人物，然而极具内秀的表演十分传神和霸道，独特的气质已经决定了他前途的不可限量。



电影中的美式幽默经常以考张的贱格式的表演取胜，热闹之外往往也伴随着乏味，而英式喜剧则常常以清新隽永的独特风格让人回味，可见，深厚的文化积淀或许真的能左右很多东西，这部《狂野目标》就很说明问题。